La critica musicale e la musica per film

Il generale processo di rivalutazione della musica per film degli ultimi decenni impone una seria e attenta riflessione sulla critica che sin dalle origini l’ha accompagnata. La circostanza che le sue fonti non siano ancora state sistematicamente individuate priva infatti gli studi del settore di informazioni fondamentali. Fin dalla sua nascita la linea di ricerca del gruppo si è dunque indirizzata al sistematico censimento, catalogazione e analisi degli articoli dedicati alla musica per film, sia in periodici specializzati sia in quelli di più ampia diffusione. A tale scopo è stato realizzato una banca dati che raccoglie i testimoni censiti, al fine di consentire a studiosi, musicologi e studenti una consultazione più agevole e lo studio comparato delle fonti catalogate. ¬Negli ultimi due anni, il gruppo ha esteso le sue ricerche sulla presenza di brani prelevati dai repertori dei grandi compositori di matrice “classica” nel cinema sonoro. Si tratta di un percorso di studi che suscita un interesse crescente nella comunità scientifica, non solo perché il film consente esperienze sonore ad un pubblico difficilmente avvezzo a questo tipo di ascolti musicali, ma anche perché, in questo ambito, appare ormai superata la sistematica declassazione estetica della compilazione musicale a favore della composizione originale; E non è solo per fornire ulteriori chiavi interpretative alle poetiche dei grandi registi, ma anche per offrire riscontri concreti alle molteplici possibilità di risemantizzare uno stesso brano “classico” in opere cinematografiche diverse per genere e significato.

Venezia sul grande schermo. Suoni e immagini di una città multiforme è il progetto del 2024 che prende le mosse dalla giornata di studi L’ascolto cinematografico del Canal Grande, tenutasi alla Fondazione Ugo e Olga Levi il 15 settembre 2021 (coordinatori: Ferrara e Calabretto), e intende documentare i principali approcci con i quali il mondo cinematografico italiano e internazionale ha portato Venezia sul grande schermo a partire dagli anni Quaranta, focalizzando l’attenzione sul rapporto musica/immagine. I singoli contributi del volume saranno incentrati su film e documentari il cui commento musicale è stato composto appositamente da prominenti figure italiane note a livello internazionale (Malipiero, Rota), spesso a seguito di una stretta collaborazione tra il musicista, il regista e l’autore del commento verbale (come avvenne tra Vlad, Cocteau e Emmer in uno dei documentari veneziani del regista milanese). Da tale sodalizio è derivata la scelta di inserire in specifici film anche celebri canzoni del repertorio leggero o noti brani classico-romantici, che concorrono a potenziare la resa visiva dei molteplici volti di Venezia, città scenografica per antonomasia, anche capovolgendo le immagini stereotipate della città.